광진 현관문 도색

페인트는 오염된 면 위에서는 제대로 붙지 않습니다. 그래서 먼저 먼지와 손때, 기름기를 닦아 내고 들뜬 도막이 있으면 걷어 낸 뒤 표면을 가볍게 갈아 결을 만듭니다. 이 과정을 생략하면 새로 칠한 색이 얼마 못 가 벗겨지거나 얼룩이 비칩니다.

다음은 보양입니다. 문 주변 바닥과 벽, 문틀 가장자리에 테이프와 비닐을 둘러 페인트가 튀지 않게 막습니다. 도봉구 현장 사진에서도 주황색 테이프와 비닐로 바닥을 덮은 보양 상태를 볼 수 있습니다.

손잡이나 도어락처럼 칠하면 안 되는 부품은 가려 두거나 분리합니다. 이 단계에서 문틀 경계선이 정리되므로 마감 후 선이 깔끔하게 나옵니다.

밝은 흰색 계열은 공간을 환하게 보이게 하지만 오염이 눈에 잘 띄고, 어두운 색은 때가 덜 보이는 대신 흠집이 도드라집니다. 현관 앞 조명과 주변 벽 색에 어울리는 색을 정하는 일이 우선입니다.

도막은 한 번에 두껍게 올리기보다 얇게 나누어 칠하는 편이 흘러내림 없이 고르게 마감됩니다. 건조 시간이 필요해 도색은 단계마다 호흡을 두고 진행합니다. 구체적인 색과 방법은 방문 상담에서 문을 직접 보고 맞춥니다.

광진구처럼 아파트 단지, 빌라, 오피스텔이 가까이 섞인 지역에서는 복도식 현관이 많아 문 바깥면이 복도의 먼지와 햇빛을 그대로 받습니다. 일반적인 이야기이지만 이런 구조에서는 문 안쪽보다 바깥쪽 색이 먼저 바래는 경우가 흔합니다.

입주나 전세 계약 전후에 문 색부터 손보는 집도 많습니다. 전체 교체보다 도색이 부담이 적고 한나절 안에 끝나는 경우가 대부분이라 일정 맞추기도 수월합니다.

도색 직후 며칠은 도막이 완전히 굳기 전이라 문을 세게 닫거나 스티커를 붙이는 일은 피해 주세요. 테이프 자국이나 눌림이 남기 쉽습니다.

평소에는 물기를 짜낸 부드러운 걸레로 먼지를 닦는 정도면 충분합니다. 강한 세제나 거친 수세미는 도막을 상하게 하므로 피하시고, 손잡이 주변의 손때는 자주 닦아 주면 오래 깨끗합니다.

시공한 자리에 들뜸이나 얼룩이 다시 올라오면 사진을 보내 주세요. 시공 부위 문제인지 다른 원인인지부터 구분해 안내해 드립니다.

도색은 색과 표면 질감을 새로 입히는 방법이라 문의 형태 자체가 상한 경우에는 한계가 있습니다. 문짝이 휘어 틀에 닿는다거나, 하단이 물을 먹어 부풀었다거나, 모서리가 깨져 속이 드러났다면 먼저 그 부분을 복원하거나 교체한 뒤 도색해야 오래갑니다.

또 기존 필름이 크게 들떠 있는 문은 그 위에 칠하면 들뜬 모양이 그대로 비칩니다. 이럴 때는 들뜬 필름을 정리하고 다시 시공하는 쪽이 나을 수 있어, 현장에서 문을 만져 보며 어떤 방법이 맞는지 정합니다.

반대로 표면이 멀쩡한데 색만 마음에 안 들어 분위기를 바꾸고 싶은 경우에도 도색은 좋은 선택입니다. 이사 전후로 문 색을 집 분위기에 맞추려는 분들이 상담을 많이 주십니다.

작업 전에 문 주변을 보양하므로 출입은 평소처럼 가능한 경우가 많지만, 도색 중인 문은 열고 닫는 시간이 제한됩니다. 방문 때 어느 시간대에 문이 필요한지 알려 주시면 작업 순서를 거기에 맞춥니다.

작업이 끝나면 보양재를 걷어 내고 바닥에 남은 부스러기를 치웁니다. 페인트가 튄 곳이 없는지 마지막으로 살피고, 문이 굳는 동안 주의할 점을 안내해 드립니다.

문 전체가 나오게 정면에서 한 장, 손잡이 주변과 문 아래쪽을 가까이서 한 장씩 찍어 주세요. 낮에 자연광이 들어올 때 찍으면 얼룩과 변색 정도가 실제와 가깝게 나옵니다.

문틀과 벽이 만나는 부분이 함께 보이면 도색 범위를 가늠하기 좋습니다. 사진만으로 확정하지는 않고, 방문해서 표면을 만져 본 뒤 작업 범위를 정해 말씀드립니다.

이 현장은 문을 교체할 만큼 상한 곳이 없어 도색만으로 충분했습니다. 작업 전에 바닥과 주변을 보양했기 때문에 페인트가 튀는 일 없이 도어와 문틀만 새 색으로 바뀌었고, 시공은 당일 마무리됐습니다.

도색 후에는 얼룩이 비치지 않는지, 문틀과의 경계선이 고른지를 살폈습니다. 사진만으로는 도막 상태를 완전히 알 수 없어 최종 판단은 현장에서 합니다.